/ 📺 即使在這片土地上長大，仍有許多角落是我未曾了解的。｜【搖籃凡世】觀影心得
《搖籃凡世》故事大綱
《搖籃凡世》的核心議題
張吉安導演的作品總是有一種魅力，能讓觀眾不自覺沈浸在電影中深刻認識社會議題。《搖籃凡世》想探討的核心議題正是「女性身體自主權」和「社會倫理」：
在信仰、文化、法律與社會道德的重壓下，
當一個女性陷入極端無助時，是否還有能力被社會理解？
是否還有機會選擇？
電影並不替任何角色下最終的道德判斷，而是將這些矛盾放在角色身上，讓觀眾去觀看、去思考。
片名「搖籃」象徵對新生嬰兒的守護、安慰與庇護；「凡世」則暗示在人間、俗世裡、在充滿壓力與掙扎的環境中。這樣的命名既有溫柔的想像，也保有現實的痛苦。
台灣影視評論媒體 — 釀電影也在影評中提到《搖籃凡世》不僅帶觀眾看到光亮，也揭露棄嬰倉的苦難與傷痕。棄嬰艙的志工被指控在道德上堕落，甚至被罵為「地獄的搖籃」。
若把《搖籃凡世》比喻為一首悲歌，那它既哀傷也不甘，以鏡頭為搖籃，輕輕唱著凡世裡被遺忘的孩子與母親的故事。
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| 《搖籃凡世》劇照 圖/海鵬影業 |
電影中透過宗教／信仰想傳達什麼？
《搖籃凡世》特別呈現了伊斯蘭教、佛教與印度教三個信仰，在同一片土地上共生的現實狀況。導演並未把宗教當作單純的文化符號，而是讓它們深深滲入人物角色的生命經驗：
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| 《搖籃凡世》劇照 圖/海鵬影業 |
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宗教並非單一壓迫者，也不是救贖者，而是文化脈絡的一部分
張吉安在訪談中說，他採用的是「人的視角」，而不是某種信仰的解答視角。他並不試圖以宗教論述來「教化」或批判某一信仰，而是讓信仰成為角色生活的一部分，成為女性受壓、掙扎、選擇的一環。 -
宗教對女性生育的期待
在多數保守宗教文化下（特別是以伊斯蘭為主體的社會），女性的生育、墮胎、棄嬰常被置於道德審視之下。導演正是要揭示這樣的壓力如何內化在女性身上，使她們在最脆弱時刻還要面對信仰的譴責、道德的枷鎖、公眾的審視。 -
信仰的凝視
宗教常帶有「被看見與被審視」的機制 —— 在神／教義／社群的名義之下監察人的行為。電影中多次以監視器畫面、俯視鏡頭、夜視構圖、暗處與光影交錯展現這種被凝視的壓迫。這種視覺安排與宗教審視互為隱喻。 -
文化混融與信仰流動性
透過非單一宗教的呈現（伊斯蘭、佛教、印度教、部族信仰等混融共存），導演似乎在提示：女性生命處境並不可能用單一宗教邏輯套用。宗教和信仰是流動的，電影中米南加保人的出現就是一個例子。即使受伊斯蘭文化影響，他們的母系文化仍保存著不同於主流宗教對女性的規範或期待。
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| 《搖籃凡世》劇照 圖/海鵬影業 |
我看完電影的感受？
看完《搖籃凡世》，我最深的感受其實不是基於故事本身，而是對導演張吉安由衷的欽佩。
觀影過程中，我沈浸在張吉安導演的電影語言裡。每一個長鏡頭都讓我忍不住去尋找導演想隱喻的東西：無論是角色的沈默、鏡頭的停留，還是畫面中那些看似日常卻不經意的細節。
那其實是個很考驗耐心與感受力的觀影體驗，慢慢走進導演建構的世界裡，透過他所選擇的視角，重新凝視一個我以為熟悉、但其實陌生的馬來西亞。
看過導演的採訪後，更能感受到那份沈穩與溫柔。他說話不急不徐，眼神裡有著對這片土地的感情。
「我們必須要認知，身處馬來西亞多元種族信仰的社會，
常常面對跟其他國家不一樣的民主進程。」
「馬來西亞的正義轉型能夠跨前一小步，
在其他國家眼裡是微不足道，可是對我們來說是非常珍貴的。」
「身為一個電影工作者，可能因為我過去都在做媒體跟社會運動，
我在說故事的時候，還是希望我不光只是在說故事。
這些過去的經驗，都是我創作的養分。」
「即便當年離開廣播，離開社會運動、社區守護的領域，
我還是帶著那些情感的累積、那些足以讓我說一輩子的故事。」
「我非常感謝我生長的環境、我受教育的環境，讓我能接觸不同的宗教。
身為一個創作人，生活在馬來西亞是幸福的，
因為我們的思維、邏輯、思考的方向是特別廣闊的。」
能完成這樣一部作品，當然不只是導演一個人的堅持。我也真的很佩服完成這部作品的所有劇組人員們，還有願意投資這樣作品的資方，才能讓這樣關於社會真實與人性掙扎的故事能被拍出來、被世界看見。
導演曾在採訪中提到，大部分馬來西亞人都不知道馬來西亞一直都有「棄嬰艙」的存在，而我也是這其中一員。在看電影之前，我完全不知道棄嬰倉是什麼？但我想這某程度也是對家鄉深有感情的原因之一。即使我在這片土地上長大，仍有許多角落是我未曾了解的。
張吉安導演透過電影提醒我：我們以為熟悉的，往往只是表面、我們願意看見的那部分。真正的馬來西亞，是個多元且充滿文化交織的美麗，也蘊藏著那些被忽視和被沉默的故事。
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